米乐m6住宅建筑的动态呈现——隈研吾住宅作品解析DynamicPresentationResidentialBuildings--AnalysResidentialBuildingsDesignedGongQiuwangHuZhenyu要】作为日本当代建筑界的领军人物，隈研吾作品的独特性在于他善于利用环境特征来创作，通过材料表达情感。建筑并非只是一个个静态的呈现，而是随着环境特征的变化而变换。文章结合他的塑料住宅，从环境场地、功能空间、建筑技术、建筑造型等几个方面，解析隈研吾住宅作品的特色。【关键词】动态住宅；环境场地；功能空间；建筑技术；建筑造型【Abstact】KengKuma,leadercontemporaryarchitecturalcircleJapan,uniquelydesignsresidentialbuildingsutilizingenvironmentalcharacteristicsexpresshisemotionswitmaterialsBuildingsicallypresentedenvironmentalcharacteristicsPaperanalyzesfeaturesresidentialbuildingsdesignedKengoKumaenvironmentalsitfunctionalspace,architecturalarchitecturalmodeling,etcombinationwithisplastichouse【Keywords】dynamichouse,environmentalsitfunctionalspace,architecturalechnology,architecturalmodeling我所要做的，就是把这种破坏程度降到最小隈研吾如是说。1964年，在父亲的带领下，隈研吾亲眼见到了东京帝国饭店，在这座弗兰克L赖特亲临日本设计的杰作面前，在这个被沙利文称呼为“一座经过思考的建筑”面前，隈研吾一下子被赖特及其建筑的力量所打动，并心生成为建筑师的人生理想。而赖特的自然建筑风格，也深深地影响了隈研吾，成为他心中毕生的老师。位于东京都目黑区的塑料住宅，由于场地限制，住宅形状为传统的江户长1。所在地区年平均气温为156，四季分明，适宜的气候是该建筑得以建成的一个重要因素。同时考虑到该建筑处于闹市，设置了以栅栏围合的庭院，保证私密性的同时又使得建筑与外界形成良好的沟通概述隈研吾尝试用无秩序的建筑来消去建筑的存在感。东京被称为是无秩序的自然的，所有一切都杂乱无章地混合在一起。这既是亚洲都市常见的缺点同时也是魅力所在之处。隈研吾考虑把这种混沌实现在一个建筑中，使它与周围的混沌融为一体，从而创造出新的有机建设计解析21环境分析与场地设计“建筑多少都是对自然的破坏，而龚秋望，南京工业大学建筑学院硕士研究生，南京工业大学建筑学院、江苏省绿色建筑工程技术研究中心；胡振宇，南京工业大学建筑学院教授。201308住宅科技13敞的主卧及辅助用房，演播室位于屋顶。工作空间与休息空间自然分离，又有方便的联系。整个住宅闹中取静，取得使用空间的最佳布局。222流线组织因为面积不大，形状为传统的江户长屋，塑料住宅的流线组织相对简单，主要体现在垂直方向上，以直跑楼梯为交通枢纽，使用空间分布在楼梯的两侧，内部流线清晰明了，方便使用（图22功能与空间设计223空间体块生成的比例是重要的。从两个剖面的分析图221功能分区在古典主义建筑中，物体本身和它可以看出，理性的二维几何是建筑设计塑料住宅的功能分区在垂直空间上得的主要手段之一，房间的进深及窗户的很好的体现。根据业主的要求，及场位置和高度都是按比例设计的，以期达地位于闹市的条件，隈研吾将一层作为到整体的协调统一（图主要的公共空间，设置了摄影棚和厨三维方面，体块的组合通过简单的几房，私密性以这一层向上、向下加强个加减法，使得建筑显得简约凝练（图）。向下的部分，将母亲卧室和10）。浴室放在地下一层（图224辅助部分设计私和安静，同时在视线、声音等方面与辅助部分的布置是否合理直接影响到外界自然分隔，内部空间的组织上也满居住的质量和使用上的方便程度。竖向足居住者的心理要求。向上部分，是宽的分离布局，既考虑到了公私分区，又考虑到管线的面貌（图通过材料表达情感的设计案例还有很多。如他在福崎空中广场项目中用了一种柔软轻薄的材料：乙烯基幕料，为的在设计现代建筑物的实践中，他正是应用这些方法。他认为，如果它们大量出现，在增加材料的触觉品质方面是强烈的。如果材料被破碎成微粒，它们变得更鲜艳和短暂——就像彩虹。有时，它们似乎像一种物体，但随着灯光的变化，它们像云一样散开，并且像薄雾一样消失。这就是他著名的微粒建筑理论。在塑料住宅中，我们看到他对格栅的巧妙运用。围墙、地面（也是地下一层的屋顶）、楼梯踏板使得空间界面与光进，通过格栅地面进入地下天井，使浴室和卧室得到采光，整个建筑显得通透纯净（图13、1423建筑技术设计232材料组织设想及特色231结构形式隈研吾是来自东方的材料大师，在塑料住宅的结构采用铁骨架，从局对材料的研究与创新使用上，他与瑞士的构造可以看出，铁骨结构决定了杆的赫尔佐格和德梅隆有着同样的热炽之主要的承重构件。地下一层加厚的墙情。他认为对材料的使用并不仅仅在解体表明了结构的稳定性图12研吾对于结构有独特的认识。在在塑料住宅中，他利用材料透传统的日本建筑中，建筑构件是非常小光和散热的优点，使得建筑有轻盈的外的：木头、米纸，有时是石头。在这表，有温柔的内部光照。同一立面由于构件之间，通常有空间允许自然风通材料的特性而在不同时刻所表现出不同规划设计201308住宅科技15规划设计是建造一个环绕“柔软”食物，解放孩子“心灵”的自由空间。而运用于莲屋的直径Φmm的不锈钢栏杆，则是在轻盈中营造方块玻璃的跳跃那间由悬垂的竹子搭建的茶室，十多平方米的茶室仿佛漂在水上，光线就是它的层次，它的灯光。只随着太阳而发生魔术般的变幻。不是那种隔开一切的严实的水泥墙，只是一排排能够透视外界千丈里，觅此一佳处，你自然不愁一杯清郁的苦茶，就能助你淡定了，忘记来处与去处《负建筑》一书中，他考虑东方传统的木结构建筑难道真的在世纪只会面临被淘汰的命运吗？正是在这样的前提下，米乐m6隈研吾开始了他的尝试。隈研吾的建筑与它们的环境和平共处，并且不试图破坏或战胜它们的直接背景。它们的构成简单、直接，并且尊重一直在这儿的东西设计的博物馆、神庙和住宅，大部分建筑在日本，使用本地的材料。他不仅用塑料，也用日本传统的“和纸”、竹子、 木材、玻璃、泥砖、薄石板等做建材。 这些建材已经被使用上千年，经历过无 数的风霜雪雨，没有道理一举被钢筋混 凝土所取代 。经过不断的实验与改良，米乐m6隈研吾发现表面看起来十分脆弱的 东西，仍然可以十分耐久。 隈研吾所谓 的“负”建筑，其实是对 世纪西方现代主义建筑的一种逆向思考 ，难道我 们人类只能以某种和自然对抗的形式来 完成我们的居住模式吗？ 24 建筑造型设计 241 造型的手法、特点 隈研吾认为， 建筑物的外形，应当 由规则或环境条件决定。这是彼得史密 森和弗兰克劳埃德赖特的设计方式。 也是传统的日本建筑物的设计方式。设 计时不能将建筑物作为一幅图画来构 思。实际上，大多数传统日本建筑的正 视图看起来非常相似，但如果在周围走 一下，体验是非常不同的。一幢美丽的 建筑物典型地作为一幅美丽的图画或形 象构思，但这不是真实的体验，图画就 是图画。对于美丽的图画来说，比例是 重要的。但真实的体验有很大的不同。 某些巨大的东西能够在建筑物之间的空 间被体验到。例如史密森的“经济学家 大厦”。这种体验是不能从看一幅图画 得到的。体验空间的惟一方法，是走过 242造型细节设计 上帝。隈研吾的建筑细节更是透着理性的光辉。在塑料 住宅中，屋顶切去的一角并不是作者即 兴而为，它与正午切过屋顶的露天演播 室一条边的太阳光线有关。切去的一角， 保证了近邻的日照量。卧室床高同样受 采光影响。 社会中得以再生。这也是传统性、地域性 与先端性、全球性相结合的一种尝试。 合理功能。他主张建筑不是从外面看，必 须从内部考虑环境。空间是非常重要的。 它联系和组织不同的要素。活用材料。 建筑不仅仅是材料的堆砌。它应该是自 然借人类之手后的再生。某种程度上，我 们靠它挡风遮雨，避寒取暖，但也依赖于 它粗糙地厘定人类与自然的各种关系。 好的建筑固然也无法抗拒自然的摧残， 但应该绝对能经得起时间的推敲。所以， 真正优秀的建筑设计师不再只是将散乱 的材料变成跃然纸上的图标，而是要让 它们成为抗衡时间的利器。因此，有生命 力的建筑，不仅在方寸之间为人们提供 生活上的种种便利，米乐m6更是在千年之后依 然能为人们所记忆称道，这种对空间和 时间天衣无缝的连接是任何一种优秀建 筑应该具备的气质。 参考文献 上海：上海人民出版社，2008 北京：中国工业出版社， 2005 山东人民出版社，2006 日本:建筑、结构、环 辽宁：大连理工大学出版社 2009 负建筑[M]山东： 北京：中国工业出版社，2007 （收稿日期：2 研究结论通过上述分析，可以归纳出隈研吾 设计作品的 大特色：尊重自然。在他看来建筑物形式应当是不显眼的，与环 境有非常深刻的、有意义的联系。他所期 望以现代的高科技和地域性的自然素材 相结合，使这个并不年轻的理念在现代 16 住宅科技 201308