米乐m6在广州大剧院的设计上，扎哈很大程度上没坚持自己的风格，尤其是看不到拖着长长尾巴的线形。扎哈的建筑具有强烈的走势，她让每一个局部都服从于整体的动态线，向一个总的方向倾斜。扎哈在伦敦的第一个项目，这也是该

　　在广州大剧院的设计上，扎哈很大程度上没坚持自己的风格，尤其是看不到拖着长长尾巴的线形。扎哈的建筑具有强烈的走势，她让每一个局部都服从于整体的动态线，向一个总的方向倾斜。扎哈在伦敦的第一个项目，这也是该事务所设计的第一所学校。目前已建成并投入应用。文_方振宁 供图_扎哈哈迪德建筑事务所扎哈哈迪德 (Zaha Hadid)，1950年出生于巴格达，先于黎巴嫩攻读数学，1972年进入伦敦的建筑联盟学院学习建筑，此后加入大都会建筑事务所，并任教于建筑联盟学院，直到1987年。1994年后，在哈佛大学设计研究生院执掌丹下健三教席。2004年获得建筑界的诺贝尔奖普利兹克建筑奖。扎哈拉风最近，当各种传媒把扎哈奉为“女王”的时候，扎哈已经被偶像化了，所谓偶像，就是大众在不加思索的情况下的崇拜和追随。而事实是两种情况：扎哈本人为美国《时代周刊》评选为影响世界的百名人物时把她放在思想领袖的栏目而感到自豪；中国大众或者说房地产商在销售层面则更喜欢用“建筑女王”来称呼这位女建筑师。说扎哈是“建筑女王”，在中国不无道理，因为扎哈确实越来越有王者的风度了，这体现在她身上，米乐m6就是一直以来不妥协的气质。比如，前不久，扎哈从中国南方的广州上陆中国，出席迟迟才举行的广州大剧院的开幕大派对，然后北上京城，这和她七年前因为后来流产的北京物流港项目设计北上大不一样。上次只是在业界举行了一个不大不小的“对话中国”的活动，那时她在中国暂露风采，大多数人还是通过传媒来了解她，而这次受欢迎的程度非同以往。这是因为经过七年才盖好的广州大剧院，在亚运会之前竣工，以及在北京和上海，扎哈接受了三个地产开发项目的设计。这种给城市带来巨大人气的标志性建筑的设计机会，和民间房地产开发的委托设计项目，使她成为一个聚光灯下的明星，米乐m6按照这样的接单速度，中国可能会成为扎哈建筑最多的国家。不妥协不妥协和不合作不一样，米乐m6不妥协是合作而不合流。扎哈为被称之为“圆润双砾”的广州大剧院落成而来，她对那么多人喜欢她设计的大剧院而欣喜，尽管很多人都不敢恭维建筑的施工水平，但是，对扎哈来说，它就是自己的孩子，况且她自己也未婚。然而当有媒体问到，她所设计的建筑造价为什么都如此昂贵时，她的回答就显示出不妥协的气质。正像世界上超级前卫的建筑设计，在建造时都会出现超预算的情况一样，投入10亿人民币，占地4万6千平方米的广州大剧院的造价，也是出乎甲方的预料，因为投标时的工程总造价(不含地价)约8．5亿元人民币。当然，超出想象的施工难度，也使得工期延长，但是扎哈坚持认为，像广州大剧院这样的建筑，跟普通办公楼不一样，它将在这个城市停留更久的时间，它将给城市的文化带来冲击，因此在预算的判断标准上，不可能和办公楼一样，这就是扎哈在创意上绝不向预算妥协的态度。但我第一次走近这座建筑时，给我的直感就是，它虽然屹立在周围都是超高层的环境中，但是，建筑所具有的气场和散发出来的气质，使它成为那个区域中的磁场，它是一个不高的、但有标志性特征的建筑。在广州的珠江新城，哪栋建筑最受欢迎，只要看看每天有多少人在它周围散步和合影广州大剧院的设计和建造，向大家演示了一座英俊的文化建筑是怎样成为城市的风景线和新名片的。结缘亚洲在触及扎哈的建筑生涯时，都会提到1983年，她是因获得香港之峰俱乐部（The Peak Club）国际竞赛项目的一等奖而让世界知道有一位风格独特的女建筑师的存在。但是，建筑界看好她的人不是来自她受教育的伦敦和西方社会，而是日本的矶崎新。是他的慧眼拾起了被他人否定了的扎哈方案，从而让扎哈实现了建筑设计生涯中最重要的登龙门。通常人们都会一笔带过扎哈1983年这段传奇的经历，可是，这一经历来自她在伦敦AA建筑学院所研究的课题，那就是在她的荷兰导师雷姆库哈斯（Rem Koolhaas）的指导下完成的“向马列维奇致敬”的毕业创作。这些非建筑的抽象绘画作品，直到扎哈在香港中标之后才受到建筑界的重视，1983年扎哈开始在AA建筑学院举办大型绘画回顾展，此后一直在世界各地巡回，我是在威尼斯建筑双年展上看到这些作品的，从而对扎哈至今为止的发展轨迹，有了直观的了解，这些成果来自她对俄罗斯构成主义的仰慕。而她想在建筑实践中实现绘画中的梦想，香港设计的中标，就是她辉煌的第一步。南石北蛋“南石北蛋”不是一个固有的词组，而是为了语句的简洁和形象，我刻意造了这个词组，意思是南方的广州大剧院的灵感来自“圆润双砾”，而北京的国家大剧院则被大众取名为“水煮蛋”，中国的百姓喜欢给那些标志性的建筑取一个幽默和调侃的绰号，是很正常的事。法国建筑师安德鲁设计的国家大剧院，其造型引来许多非议。虽然它在造型和功能上都非常显赫，但是，它的位置决定了建筑不可能是一个夸张的异形，即使是这样，相对于那些造型上夸张的设计相比，国家大剧院的造型姿态是稳定的，也许是考虑到在广场的中轴线两侧需要对称，所以在国庆的夜晚，我们看不到大剧院有任何外观上的公共照明，因而，国家大剧院的身份是受到限制的。而广州大剧院则完全相反。它使得这个区域拥有一种凝聚力，夜晚的照明设计非常有序和有节奏，甚至夜晚的景色比白天更有磁性。主体建筑的白光与人工丘陵上的暖光带形成了美妙的流线。它正像扎哈自己所说的那样，“建筑重要的是动感”，广州大剧院的建筑造型和功能空间是有节制和充满动感的。超级景观扎哈设计的大剧院造型是她充分研究了广州城市的历史的结果，她比其他两位名将库哈斯和奥地利的蓝天组，更深入地考虑了这座建筑和地域人文的关系。单从当时中标的表现图来看，扎哈在很大程度上没有坚持自己的设计风格，尤其是我们看不到她通常那种充满的拖着长长尾巴的线形。但是，七年之后，当我对建筑进行360度考察时，身体和建筑有着一种强烈的对话。当我走在非对称的黑色的“大石头”和白色的“小石头”之间时，就像穿越峡谷，它那巨大的体量和复杂的光影，让你有一种穿越的快感，并想多次往复。人们可以从四面八方和不同的层面接近和进入大剧院，它的便利和公共特性，增加了大剧院的透明性和感。环绕在建筑周围的大面积景观，衬托着主体建筑的升起。位于中心位置的三角形螺旋坡道和空间，好像一颗石头的空穴。扎哈把建筑周围的空间和景观设计成绕在一起的流线，这些流线就像一条看不见的磁力线，下意识地控制着接近它的人，从而增加了人们的场所感。就像我们在写中国书法时，强调“势”一样，扎哈的建筑具有强烈的走势，这种“势”统合了很多细节，让每一个局部都服从于整体的动态线，也就是向一个总的方向倾斜。从墙到柱子，从台阶到扶手，从门窗到坡道，从入口到拐角，如此种种的设计，都可以看到扎哈是把她所独创的手法，运用到炉火纯青的地步。